Estilo Visual

Werner Herzog recurre al personaje histórico Lope de Aguirre y su desquiciada búsqueda del Dorado para introducirnos en un drama con estilo casi documental.
Alejándose del discurso moralista de la imposición violenta del cristianismo a los salvajes, pero sin descuidar la trama histórica, Herzog se centra en presentarnos a un personaje de fuerte personalidad, con aires de grandeza y enloquecido por llegar a conquistar la leyenda del Dorado.. Arrastrándose, río abajo, junto a un grupo de soldados hacia el fracaso.
Fotografía extraordinaria que muestra la grandeza de la naturaleza. Desde el primer gran plano general observamos lo pequeños que somos ante esta, nuestra debilidad e insignificancia ante el mundo. Un tropiezo y caeremos al vacío.
Planos abiertos, cargados de detalles o simplemente estética,. De las cosas bellas es fácil sacar belleza. Pero Herzog da un vuelta de tuerca convirtiendo este paisaje en enemigo invisible, en ocasiones asfixiante que introduce al espectador en la selva, un electo capaz de destruir poco a poco.
Sin cambios bruscos, los planos generales que nos muestran la escena pasan a planos medios, estáticos, que reflejan en el rostro de los personajes el hundimiento, la desesperanza, la ira. Un alternar “sencillo” selva-hombre.
No hay florituras ni movimientos bruscos de cámara, en ocasiones esta es un ente subjetivo que se encuentra entre los personajes, pausado y lento se mueve al ritmo de la balsa, se moja y ensucia con ellos.
Planos con una gran profundidad de campo que nos muestran en segundos y terceros planos, todos los detalles de paisaje y personajes, escepto cuando el personaje de Aguirre esta en primer termino, en ese momento no vemos nítido más allá que el y su figura. Engrandeciendo de esta forma al personaje, el es un “dios” .
Un traveling memorable que ha hecho historia cierra la película rodeando a Aguirre, solo y demente aun imagina grandes hazañas mientras los monos son los único que quedan a su lado.
Un monologo que termina con la pregunta: “Quién más esta conmigo?” cerrando así el ciclo de la conquista utopica y de un hombre que se construye asi mismo.
La luz de toda la película natural y realista. Podrían diferenciarse tres cambios marcados en la iluminación, que coinciden con los cambios de localización.
Una iluminación que nos sitúa en un paisaje gris y lluvioso , en lo alto de las montañas, donde apenas hay contrastes, empastada.. Perfecta para situarnos en el duro camino que están recorriendo indígenas y colonos.
Los claros y sombras aparecen cuando la acción se traslada a orillas del Amazona, es ahí donde el director también opta por crear una noche totalmente a oscuras sin más iluminación que la de un fuego y el estallido de la pólvora, sin importarle perder el detalle de los personajes.
La luz y el camino de Aguirre van de la mano, esta es más intensa cuanto más desciende Aguirre por el río. En el momento más decadente del personaje vemos una luz dura de sombras muy marcadas. Un sol cegador frente a los personajes ya exhaustos y moribundos.
Una fotografía en la que apenas destaca el color, el verde lo cubre todo, pero el resto, colores oscuros y apagados muestran la suciedad y turbulencia de Aguirre y de los hechos.
Solo destacar sobre el color algo que llamo mucho mi atención. El único toque de color que caracteriza a dos de los personajes. Un mensaje sublime que bien del color morado de las camisas de los personajes , color que representa lucidez realeza y dignidad. Es el rey impuesto y patán el que exhibe esa más alegremente, pero quien la lleva bajo una fuerte armadura es Aguirre, quien maneja la historia y la acción es el. Un personaje de enorme fuerza, un conquistador capaz de llevar a todos hacia el desastre sin hacer uso de su espada
Un ritmo lento hace que el espectador se introduzca en la acción y acompañe a los personajes en ese camino infernal, llegando a desesperar. Acompañando a Aguirre en la búsqueda de la tierra del oro, un camino mítico que un individuo debe seguir sin fallar y a cualquier precio para convertirse en alguien libre, un individuo absoluto.